Cielo Razzo, Segunda parte (Adelanto del Nº4)

Hay algo de cómo están organizados, de eso me gustaría hablar. Que es una muy buena organización, y muy fuerte. Por lo menos ahora, que los conozco.

Pájaro: Esta banda, siempre se caracterizó por la organización. Cualquier grupo de Rosario va a decirte, que el camino que nosotros hicimos, fue un camino siempre muy firme. Cualquier cosita, por pequeña que sea, siempre se le dio importancia. Tuvimos suerte, en una época en que mi hermano laburaba en una imprenta, que podíamos diseñar, porque Willy (hermano de Pablo) es el diseñador; desde el principio hubo un equipo. Siempre estuvo, siempre está.
Por ejemplo, hacíamos afiches a cuatro colores, en una época que era muy difícil. Tuvimos la suerte de poder hacerlo, pero también había que moverlo, salir, pegar los afiches.
Nosotros hacemos la torta y la salimos a vender. La banda siempre fue así. Código de barra, pegamos y armamos los estuches acá, arriba de esta mesa. En la sala de ensayo actual, que antes era la casa de Cristian. De hecho, debe haber alguna etiqueta ahí, dando vueltas. Cuando nos hacían un pedido, veníamos con la cola, consultábamos: hay que hacer 40 discos para tales lugares… ¿quién puede? Y a laburar entre todos. La suma de voluntades, creo que ése es nuestro secreto.

Javier: Quizá para el Pájaro que lo vivió como un proceso paulatino, por ahí es distinto; pero yo que entré a la banda con una historia muy fuerte conformada, me sorprendió de repente, el tema de los asistentes, el iluminador, el sonido, al nivel de una banda re-pro.

Pájaro: Pero eran amigos, totalmente desinteresados… y desde antes de que entrara yo, también, esto era así. Desde el 95, al 98, cada amigo estaba, o en la boletería, o en donde sea, ya tenía un puesto, que iba cambiando, pero había que hacerlo. Era esa visión de “hay que hacerlo así”; no había plata, entonces con lo que había, nos arreglábamos. Vamos a tocar a un bar (en los comienzos) y alquilábamos una luz que te guiñaba, y le buscábamos que rindiera lo mejor, o en esa época se usaba mucho las banderas, poníamos telas.

Javier: pero yo me refiero a que era una organización desorganizada, no estaba pensado ni diagramado: eran amigos, que hacían lo que se necesitaba por motus propio, sin conveniencia.

Pájaro: Buena voluntad de la gente. Por ejemplo, venía un amigo, Claudio, que falleció en el accidente con Largo, y que hasta el último día hizo la escenografía. Él no había estudiado escenografía, se dedicaba a otra cosa, pero le gustaba la banda, y flasheaba algo, y venía y te pintaba una bandera; entonces caía a la sala, y decía: hice esto. Antes del accidente, el padre nos contó que estaba haciendo una esfera; andá a saber qué onda… nunca la vimos, pero estaba laburando sin parar, por pura buena predisposición. (Hace silencio. Saca la última mandarina, pero no con ánimos de comerla; simplemente, hace que gire en su mano mientras el sonido ambiente del barrio puebla el silencio y la mirada que nos une.)
Y el 2004 fue todo de Código. Ese año fue terrible, el 2004. Tocamos muchísmo para salir del knock out.

Este adelanto del número 4 se podrá conseguir en los recitales de la trastienda del 26 y 27 de diciembre. Que además incluye una parte de la entrevista a Ale Müller (Huevo de Valientes), y del capítulo IV de la novela el Antiprincipito.

Antiprincipito: Novela por entregas

Capítulo III: La excursión

Rompían todo. Pero primero fue el ruido, una piedra redonda se movió, y se asomaron. Hombres de arena. Tuve que dejar de escribir, salté volcando la tinta, por eso el manchón. Ya casi la noche. Eran tres, y parecía como si conocieran cada piedra de la cloaca. Y lo que más me aterró, es que venían de adentro.
La piedra se corrió, y se vió por un reflejo azulado interior, un caño bastante grande de donde salieron; había un arenas que los acompañaba que se quedó en el azul, cuando volvieron la piedra a su lugar tapando la entrada al pasadizo. ¡Por la rata tetona que nos engendra! Se movieron cautelosos. Puse la bolsa de arpillera con que me tapo para dormir sobre los escritos y me escondí temblando.
No se les veía la cara. No sólo por la oscuridad, estaban como con vendas en la cabeza, sus movimientos eran bruscos, exagerados... de los brazos, de las piernas, salpicaban arena. Mientras tocaban las cosas que encontraban, suavemente, pude oír cómo crujían. Es imborrable. Rozaban los dedos y saltaba por el aire lo que tocaban. Ése es el poder de la noche fulminante. Estaban por llegar a donde los escritos ocultos bajo la arpillera, cuando se
pusieron a revolver un poco las cosas del príncipe... encontraron el baúl, pasaron sutiles las manos para que crujiera, pero nada. Tironearon a ver si lo abrían. No pudieron ni moverlo. Furiosos, le pegaron patadas hasta que uno dijo. Basta, se van a deshacer. La arena había
volado por todas partes, apenas fosforescente. Los otros dos lo miraron y gesticularon en un idioma que no entendí. Le pegaron una última patada resentida y se ve que se prendió la vitrola, porque de golpe salió música desde adentro, que les hizo pegar flor de fruncida a los tres arenas... y a mí también, para qué negarlo. Después se fueron, salieron, por lo que pude
ver, camino al desierto.
Esto cambia todos los planes. Voy a ir a avisarle al príncipe y a los demás. Hay que averiguar adónde lleva ese pasadizo.

Continúa en capítulo III


















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Lo siguiente son dos poemas que una lectora escribió inspirada en la lectura de varios capítulos de la novela. El antiprincipito sorprendido del poder de intuición y conexión, de nuestra lectora, se pregunta cómo supo de cosas que todavía nadie sabe de la historia, que vendrán. A punto de salir de la cloaca, agradece de todo corazón, a Patricia Morante (autora de los poemas) por haberse conectado tanto con la historia, y haberlo hecho saber:


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1

Parece ser que existe un príncipe

tan humanamente noble

que no puede ocultar ni el destello
ni la opacidad de sus ojos.

Tiene la mirada como el primer
brillo de la aurora o como la última
luz del día;
y a veces, como la noche más oscura,
entre las fauces del lobo.
Asusta.
Cuando levanta los párpados
aparecen todos los espejos
en donde la humanidad se mira.
Y las fogatas, esas que reúnen
para contar historias,
reviven en él con cada parpadeo.
Emana una voz entre sus pestañas
y un silencio color vino.
Mientras camina, silba...
y cuando silba, recuerda.
Viste un saco fuera de moda,
heredado tal vez.
Y en sus bolsillos lleva y trae,
entre la pelusa , una música
hecha con semillas
y otra, semejante al ruido molesto.
Los ríos de sus venas
desembocan en la poesía...
Camina, silba, recuerda.
Sus cabellos no alcanzan
para ser dorados
ni sus zapatos para pisar
la superficie de un asteroide.
Sin embargo...sus plantas
no siempre tocan tierra firme...
Por algo es príncipe.

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2

El libro cerrado,
quizás lleno del polvo de los días,
aguarda para desplegar
sus alas de mariposa...
En su cuerpo duerme
un lago de aguas quietas que espera
para encauzarse o encausarse.

La soledad, cansada tal vez,
desesperada tal vez, aguarda
para dejar de ser soledad.
En la compañía se reconforta
para, luego, seguir siendo...

En cambio la sirena,
en medio del océano,
no espera que ahora
le cubran el torso,
no quiere que le cercenen
el largo cabello
mil veces imaginado,**
ni que su cauda mude
en ridículas piernas danzantes.
Desea que así sigan sus cánticos
y que, algún navegante, de ellos
y de ella se enamore.
Odia que la confundan con manatíes.

El silencio* puede dejar de ser silencio.
Los labios sellados reciben la caricia
y asoma... el gemido.
La voz, brisa o ventarrón,
arremolina las hojas del otoño,
las eleva y las conduce. Salen.
La mudez es quebrada
como vara de mimbre
por las manos. .
Los ojos dicen...
Mientras el silencio espera
para ser acallado,
sigue macerando su fruta.

La memoria no quiere dejar de ser...
En su mutación están el olvido... y la guerra,
lo vergonzoso y lo obsceno.

*Muzarelas o conjunto de ellas.
**(Mucho menos desea a un peluquero que la peine y la seque...)

Cielo Razzo, Entrevista a Pablo Pino

Pablo Pino, cantante de la banda Cielo Razzo, escoba en mano, mientras barre concentrado, mira hacia enfrente las sombras que proyecta la noche. Junta un pilón de hojas secas, y confiesa: me gusta barrer de noche.

¿Te gusta barrer de noche, por?
Porque ya no hay nadie... es la hora en que barren las brujas. A veces, como la luz de la calle anda más o menos, flasheo que entre los árboles de enfrente, aparecen un par y me miran. Pablo sigue barriendo; su mujer se asoma por la ventana, y le dice si puede ir a contarle un cuento a su hija, que ya está en la cama. Ahí voy, responde, termino acá con las hojas secas y voy.

También las podés levantar y echar en los canteros… (Las hojas son una montaña. Es una vereda ancha, con dos canterotes cuadrados; adentro hay esas flores que sólo se abren de noche) ahí se pudre y se hace buena tierra.

¿Sí...? Bueno, dale.

Sí, posta, lo que hacemos es sacarle las bolsas de basura y eso. ¿Tenés una palita? Juntando, seguimos charlando, pero no para reproducir en una nota. Nos despedimos al rato, va a contarle un cuento a su hija, explicándome que su hora favorita para componer, también es la hora de las brujas... que a veces lo ayudan. Las entrevistas, prefiere hacerlas de mañana, a cara de perro.
Acepto el desafío.

2. La Previa
9:30 de la mañana. Bar Bestiario, sobre una avenida que da a la cancha de Central. Desayunamos. Me madruga:

Tire, maestro.

¿Tu primera canción?
La primera, (la hicimos en vivo los primeros años) se llamaba: La moneda. No era la de Páez, era otra. Después supe que la de él se llamaba así.

¿Cómo decía?
Era una canción muy adolescente, no por lo que decía, sino por cómo lo decía, hablaba de todo. ¿Cómo era? Hablaba del caos mundial. Un poco de los males del ser humano, de las guerras, de la intoxicación, de la capa de ozono. La letra no la tengo presente.

¿Esa fue tu primera canción dentro de Cielo Razzo, o ya estaba de antes…?
Apenas entro en Cielo Razzo, estoy seguro de que esa fue la primera canción que aporté; estaba dentro del repertorio de las siete canciones que tocábamos con la banda en vivo, se sumó a las cinco, que ya el Nano y Cristian tenían compuestas; yo sumo ésta, y otra que se llamaba Pesada. Que hablaba de una chica que era muy pesada, pero era una chica imaginaria, algo que me hubiera gustado que pase, que no pasaba nunca.

¿Qué decía la canción?
Era rocanrol. Canción muy joven. Yo tenía 19 años. Más allá de la edad, jóven en otro sentido, recién arrancaba a tocar: a los 18 tuve una guitarra. Se supone que empecé de grande. Se dice que todos empiezan a tocar a los 12.

(Continúa en revista Antiprincipito Nº3, muy pronto en los kioscos de las lineas de subtes y trenes)

La Manzana Cromática Protoplasmática

Conversación con el Botis, cantante de La Manzana sobre la historia de la banda

Estamos comiendo pizza napolitana en una plaza sobre el pasto, en Haedo. Es un viernes feriado, 1º de mayo. Arranca el Botis ni bien el play del grabador:

La Manzana empezó como un concepto, en un cuaderno cuando estaba viajando. Nació desde una necesidad de escribir... escribir canciones, cuentos, cortos... y, así como a veces vienen las palabras y las historias, La Manzana Cromática apareció y ¡plaf!, fue todo un algo intenso... apareció como concepto de un espacio artístico, que en realidad no estaba pensado que sea exclusivamente musical; aunque la veta musical era la más fuerte. Después de eso, las músicas que siempre estuvieron dando vueltas, se manifestaron, en algún punto. Y la ley de afinidad se hizo presente también, o sea, gente que por ahí era sensible, tenía afinidad a esa música, con ese arte, se acercó... y fue un momento de mucho descubrimiento de amigos, una etapa donde conocí muchísima gente.

El ritmo de la entrevista, lo marca la napolitana. Lo escrito la borra, pero en el audio, se descubre la pizza, asomar cuando se pronuncian algunas palabras. Esto marca los silencios y momentos para pensar, lo que va surgiendo, las preguntas y las respuestas, en los mordiscones o mientras masticamos, atentos a nuestra conversación, pero también a lo que pasa en el paisaje de la plaza y su circulación. Con el Botis no queda otra que crear nuestro propio ritmo. Compartido.

También, para mí fue un descubrimiento espiritual, relacionado con esa etapa de la vida, con los diez y pico, dieciocho... hasta veintipico, un descubrimiento del mundo espiritual, donde el arte tiene mucho que ver.
Y después simplemente, habiendo recorrido ese camino de juntarse con un montón de compinches y gente, la primera vez que, digamos, aparecieron personajes, fue en respuesta a la necesidad de un amigo: que se había enamorado de una española, y se me ocurrió que podíamos hacer un recital para juntarle guita para el pasaje, para ayudarlo. Y así fue la primera Manzana. Ahí aparecieron personajes míticos como Menócles, el marroquí autoexiliado en lancha; y el líder de las fuerzas protoplasmáticas, Nestúm.

(Continúa en revista Antiprincipito Nº 3, pronto en kisocos de las líneas de subtes y trenes)

Antiensayo: Aprendizaje multidimensional

Julián Bernatene es artista plástico, y un apasionado docente, y comparte en este número 3 del Antiprincipito sus reflexiones sobre su propuesta de pensar el mundo en múltiples dimensiones. Aquí un fragmento de su antiensayo:

El dibujo qué es: expresar en la tercera dimensión: porque una hoja es plana, y sin embargo un dibujante piensa y expresa con su dibujo lo que pasa en la profundidad, la tercera dimensión. Ahora: expresar algo, es peligroso. Desde chicos, nos hacen pensar y sentir, que cualquier cosa natural que expreses, está mal. ¿Esto no nos pasó a todos? En la escuela, en tu casa, todo lo que te gusta hacer, tenés que progresivamente, ir dejándolo de hacer, y pensar en tu madurez, que lo que hagas tiene que ser importante, destacarte, tener cada vez más… y eso hace daño. Y nadie dice nada. El varón que expresa otra masculinidad, es decir, que no busca sobresalir, tener éxito, cosas, ¿en qué se transforma? en esta sociedad. Y lo mismo con la exigencia sobre la mujer. Porque es el individuo el foco de este sistema. Uno no sabe qué hacer en casa, cómo ponerle límite a los hijos, a los alumnos; justamente son situaciones grupales, situaciones de comunidad; porque el discurso único se basa en las exigencias individuales. Afuera, vas a una entrevista de trabajo y te va mal; y cuando conseguís un trabajo, no es tan fácil destacarse, porque te pensás solo, aislado; entonces, adónde está eso de que el varón sobresale. O sea, están las condiciones naturales: la mujer esconde sus partes, y en el hombre sobresalen sus partes; el varón tiene más fuerza física, entre comillas, porque hay mujeres con una polenta enorme. Además hay fuerzas y fuerzas: está comprobado por médicos, que si tuviera que pasar por el dolor que una mujer siente al dar a luz, un hombre se muere de un infarto. El hombre tiene que mostrarse fuerte, y la mujer, sensible, tierna. Entonces: ¿qué pasa con los hombres tiernos, y con las mujeres fuertes? Generalmente son personas señaladas como caracteres difíciles, o cosas raras; siempre cuando hay una tercera dimensión, algo mixto, pasa a ser conflictivo. La expresión de un conflicto, no quiere decir, ir a pelear, hacerse de las armas, sino, poner al desnudo esta dualidad, este plano que no nos permite ver. El plano liso, bidimensional que te anula. La cosa no es fácil, porque cuando vos vas a lo necesario, para vivir, las reglas del sistema de lo que está establecido, son muy claras: es ganar. Ganar o ganar. Es sobresalir. Todo esto es muy masculino, es tremendo, es estar en la cima del obelisco, o nada. Entonces esto nos obliga a pensar las cosas de una manera que son cerradas, planas; que anula la fuerza intrínseca que el mundo nos otorga.

Continúa en Antiprincipito Nº 3.

Los cuadros siguientes, pertenecen a la muestra inédita, Una ligera brisa. Todos de autoría de Julián Bernatene y Paulo Alfieri... salvo el hombre araña, cuyo autor es Francisco Bernatene.



Y por qué yo tengo que saberlo.
Pastel sobre papel, 2009.



Participación en el cosmos.
Pastel sobre papel, 25x35cm. 2006.



Vos no le decís nada a nadie.
Pastel y acrílico sobre papel. 2009.





La mirada del hombre araña.
Fibras y collage sobre papel de Francisco Bernatene. 15x11cm. 2009



Todos los billetes son falsos.
Pastel sobre papel, 69x150cm., 2008




Ligera Brisa.
Pastel sobre papel, 105x150cm., 2007